Il duo che rispolvera vecchi procedimenti fotografici analogici

Trento

Dal 6 novembre al 12 dicembre 2026

Per due anni Andrea Salvà e Alan Phelan hanno condiviso un progetto di ricerca incentrato sul recupero di due storici procedimenti fotografici analogici a colori oggi quasi completamente scomparsi: la Lippmann Plate e il metodo Joly Screen.
Il risultato di questo progetto è Latent Utopias, in mostra presso la 00A Gallery di Trento fino al 12 dicembre.

Attraverso la riscoperta delle prime tecniche di fotografia a colori e la loro rilettura in chiave contemporanea Salvà e Phelan esplorano le implicazioni estetiche, storiche e filosofiche dell’evoluzione tecnologica.
I due artisti si ispirano al design italiano della metà del Novecento, in particolare alle macchine calcolatrici di Adriano Olivetti e all’architettura di Carlo Scarpa.
Dai meccanismi analogici dei primi sistemi di calcolo alla dimensione immateriale dei sistemi digitali contemporanei, il loro progetto indaga le relazioni tra modernismo utopico e capitalismo della sorveglianza, mettendo in luce le trasformazioni del rapporto tra tecnologia, percezione e cultura visiva.

Latent Utopias: perché questo titolo?

Il titolo della mostra si ispira al concetto di “utopia latente” del filosofo tedesco Ernst Bloch, secondo cui la possibilità di un futuro migliore è già presente, in forma nascosta, nella realtà contemporanea. L’utopia non è quindi un ideale lontano o un modello da realizzare, ma un processo in divenire, alimentato dall’azione collettiva e dalla possibilità di trasformare il presente. In questa prospettiva, oggetti e fenomeni della cultura contemporanea possono custodire visioni e aspirazioni ancora inespresse, capaci di mettere in discussione la realtà esistente e aprire nuove prospettive per il futuro.

Andrea Salvà parte dalla decostruzione e dall’analisi ottica di una calcolatrice meccanica industriale Olivetti. Attraverso l’osservazione dei suoi componenti e delle sue superfici, l’artista riflette sul modo in cui gli oggetti tecnologici siano (o possano essere) espressione dei mutamenti nei modi di percepire, lavorare e concepire il design.
Il passaggio dall’analogico al digitale prende forma attraverso grandi Lippmann Plate (lastre di Lippmann), nelle quali le immagini sono generate esclusivamente dall’interferenza della luce con particelle d’argento di dimensioni nanometriche.

Andrea Salvà, Latent Utopias, Lippmann Plate 599.26

Alan Phelan. Latent Utopias

Alan Phelan, invece, trae ispirazione dai celebri progetti di Carlo Scarpa per le vetrine espositive e da altri elementi emblematici dell’architettura del complesso Olivetti di Ivrea, come l’Hotel La Serra, progettato nel 1968 dagli architetti Gino Cappai e Pietro Mainardis. Questi riferimenti vengono utilizzati per affrontare questioni attuali legate alla sorveglianza. Rimanendo fedele al metodo dello schermo additivo a due componenti di Joly, Phelan frammenta una voliera immaginaria trasformandola in uno stormo disgregato; nasconde il proprio volto dietro motivi a punti ispirati a Scarpa e utilizza pannelli vetrati rivestiti con vinile stampato su misura, concepiti come riferimenti a un portale stratificato.

La mostra guarda a un’epoca in cui il design era ancora strettamente legato all’ideale della funzionalità e ne mette in luce le trasformazioni. Le opere di Salvà e Phelan diventano strumenti ottici e concettuali attraverso cui osservare il rapporto tra passato, presente e futuri possibili.
Phelan presenta attualmente le sue fotografie realizzate con il metodo Joly alla 61ª Biennale di Venezia, “In Minor Keys”, mentre le lastre Lippmann di Salvà sono state recentemente acquisite dal museo nazionale dedicato alla fotografia Preus Museum in Norvegia.