Mamiya e tracce di memoria nel “kolkhoz ricco” dell’Uzbekistan

Gorizia

Dal 24 ottobre al 27 novembre 2026

Politotdel fu fondato nel 1925 alle porte di Tashkent, capitale dell’Uzbekistan. Era un kolkhoz, vale a dire un sistema di azienda agricola collettiva introdotto quando l’Uzbekistan faceva parte dell’Unione Sovietica e la città ideale del socialismo era ancora un’ipotesi percorribile.
Sotto la guida del presidente Man Geum Hwang, Politotdel si trasformò in un kolkhoz particolarmente organizzato ed efficiente, guadagnandosi il nome di “kolkhoz ricco”.

Era un piccolo mondo autosufficiente, dove lavoro, scuola, assistenza sanitaria, sport e cultura facevano parte di un unico progetto di vita collettiva.
“Era un buon esempio di economia socialista particolarmente produttiva”, scrive Giorgio Messori, “[…] Una qualità sopra la media percepibile anche nel disegno urbanistico e nella cura architettonica degli edifici pubblici, che davano a questo microcosmo il colpo d’occhio da città ideale”.

Politotdel. © Fabrizio Cicconi

In occasione del suo primo viaggio in Uzbekistan, nel 2000, il fotografo Fabrizio Cicconi andò a trovare proprio Giorgio Messori. Dal confronto con lo scrittore nacque l’idea del progetto Politotdel, attualmente in mostra a Gorizia, presso gli spazi di studiofaganel.
Nel gennaio 2005 il lavoro prese forma: l’intento era quello di fotografare il territorio – esplorando i luoghi e incontrando gli abitanti – e raccontare quello che era rimasto dell’epoca di splendore di Politotdel.

Una Mamiya tra le atmosfere post-sovietiche

Cicconi ha fotografato per circa dieci giorni, in medioformato con una Mamiya RZ67. Durante l’esplorazione l’autore e lo scrittore sono stati accompagnati da una studentessa che li ha aiutati a entrare in alcuni luoghi apparentemente impenetrabili. Le immagini sono frutto di tempi lenti e ponderati, piuttosto che scatti “rubati”. Le fotografie sono tutte originali Color print, poi rese opache con una mattatura speciale realizzata dal laboratorio, tenendo le stampe al limite dell’inquadratura senza tagli o correzioni di errori di parallasse.

Politotdel. © Fabrizio Cicconi

“Mi piacciono le imperfezioni delle immagini”, ha dichiarato Cicconi, “quelle che adesso sono viste come un errore tecnico. Cercavo nelle architetture e nei gesti quotidiani le tracce di un passato ancora vicino, ma che sembrava già lontanissimo. Negli esterni innevati trovai la forma più vicina a quella sensazione. La luce bianca, i colori attenuati e gli spazi silenziosi suggerivano un lento decadimento, quasi un arresto del tempo. Eppure, la vita continuava: nei panni stesi alle finestre, in un tram di passaggio, nei luoghi ancora abitati e utilizzati. Ho cercato di raccontare la distanza tra il futuro che Politotdel aveva immaginato e il presente che ci trovammo davanti, conservando la delicatezza degli incontri e l’incertezza di quel passaggio”.