Fujifilm GFX 50S II

/*! elementor - v3.6.8 - 27-07-2022 */ .elementor-widget-image{text-align:center}.elementor-widget-image a{display:inline-block}.elementor-widget-image a img[src$=".svg"]{width:48px}.elementor-widget-image img{vertical-align:middle;display:inline-block} <img src="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371-1024x683.jpeg" sizes="(max-width: 1024px) 100vw, 1024px" srcset="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371-1024x683.jpeg 1024w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371-300x200.jpeg 300w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371-768x513.jpeg 768w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371-600x400.jpeg 600w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371-750x501.jpeg 750w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371-1140x761.jpeg 1140w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/Fujifilm-GFX-50S-II-e1658915031371.jpeg 1500w" alt="" width="1024" height="683" /> /*! elementor - v3.6.8 - 27-07-2022 */ .elementor-heading-title{padding:0;margin:0;line-height:1}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title[class*=elementor-size-]>a{color:inherit;font-size:inherit;line-height:inherit}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-small{font-size:15px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-medium{font-size:19px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-large{font-size:29px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xl{font-size:39px}.elementor-widget-heading .elementor-heading-title.elementor-size-xxl{font-size:59px} È la quinta mirrorless della serie medioformato GFX, la terza con risoluzione da 50 megapixel, la prima con CMOS stabilizzato di questa densità. Il solo corpo costa più di 4.000 euro, una cifra elevata in assoluto, eppure concorrenziale nel panorama di riferimento: la GFX 50S II è una “conveniente” via d’accesso al mondo della fotografia professionale Fujifilm, dove trova un corredo di ottiche di pregiata fattura, offrendo una qualità di immagine entusiasmante. Ma non chiedetele di andare di corsa… Eccellente qualità d’immagine Gamma dinamica esuberante Resa ottima alle alte sensibilità

Multishot per scatti a 200MP Stabilizzatore incorporato di elevata efficacia Costruzione compatta e maneggevole Struttura solida e tropicalizzata Sistema di ottiche di alta qualità Buona qualità del monitor Doppio vano schede SD Discreta autonomia Connessioni Wi-Fi e Bluetooth Autofocus relativamente lento Cadenza di scatto contenuta Qualità del mirino non eccelsa Individuazione volti e occhi poco affidabile e non attivabile in AF-C La nuova Fujifilm GFX 50S II, che costa 4.095 euro solo corpo, è un ibrido “intelligente”: all’interno della moderna struttura della GFX 100S, lanciata all’inizio del 2021, ospita il collaudato sensore da circa 50 megapixel, già visto sulla ormai dismessa GFX 50S del 2017 e sulla più compatta GFX 50R dell’anno seguente. Con ciò, volendo attribuire meno charme al modello più datato e privo di stabilizzatore, ossia la GFX 50R (peraltro più accessibile, costando 3.575 euro solo corpo), la GFX 50S II si pone di fatto come gradino di accesso del sistema professionale medioformato di Fujifilm, che vede in cima la citata GFX 100S e l’ammiraglia GFX 100 del 2019 (entrambe con sensore stabilizzato da 102 megapixel). Queste ultime costituiscono con tutta evidenza la scelta senza compromessi sia sul fronte della risoluzione sia su quello dinamico, basandosi su sensori che abilitano la messa a fuoco a rilevazione di fase, e offrendo una maggiore velocità operativa. Ma costano rispettivamente 6.185 e 11.185 euro. L’appeal della nuova GFX 50S II, sebbene possa sembrare strano a un profano, è dunque proprio il prezzo: 4.095 euro per il solo corpo la fanno preferire non solo a mirrorless medioformato di altri marchi, ma la mettono in concorrenza anche con diverse full frame di risoluzione simile, come la Nikon Z7 II, la Canon Eos R5 o la Sony Alfa 7R Mark IV. /*! elementor-pro - v3.7.3 - 31-07-2022 */ .elementor-gallery__container{min-height:1px}.elementor-gallery-item{position:relative;overflow:hidden;display:block;text-decoration:none;border:solid var(--image-border-width) 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nel quale Fujifilm ha da tempo deciso di non competere, concentrando l’offerta nei formati APS-C e medioformato, quest’ultimo altresì chiamato dalla Casa, con una certa proprietà, Super Full Frame) hanno dalla loro prestazioni dinamiche, sia per cadenza di scatto, sia per rapidità e affidabilità dell’autofocus con rilevazione del volto e degli occhi, sconosciute alla neonata GFX 50S II. E il perché è presto detto: il sensore di cui questa nuova Fujifilm è dotata, in circolazione da circa cinque anni, consente la messa a fuoco automatica solo attraverso la rilevazione del contrasto e non anche della fase. Questa seconda modalità richiede – in fase di progettazione del sensore – l’ibridazione di una percentuale più o meno cospicua di pixel che, di conseguenza, sono in grado di informare la fotocamera sulla distanza del soggetto: pertanto il sistema “sa in anticipo” in che direzione muovere le lenti, e una volta agganciato il soggetto lo mantiene, teoricamente, a fuoco senza incertezze. Invece, l’AF a rilevazione del contrasto va a caccia della massima nitidezza letteralmente “per tentativi”, tanto che in AF-C è costretto a continue valutazioni di questo parametro innescando “respiri” della messa a fuoco. Ma neanche statica Ecco perché la GFX 50S II, nonostante l’adozione di un processore moderno, non riesce ad affrontare con successo la fotografia dinamica in autofocus continuo, modalità nella quale anche il riconoscimento dell’occhio viene disattivato per evitare eccessive incertezze (resta attivabile in autofocus singolo). Sembra quindi rafforzarsi l’idea che le medioformato e la GFX 50S II in particolare siano indicate soprattutto per la fotografia di paesaggio, architettonica, di still life, per il ritratto in studio e per tutti i generi “ragionati”. D’altro canto, l’introduzione dello stabilizzatore in questa mirrorless compatta e leggera (e che resta tale anche quando dotata del nuovo zoom GF 35-70mm) apre nuove vie minimamente penalizzate dalla mancanza di un autofocus super prestante. In breve, la ripresa a mano libera è a tutti gli effetti praticabile, per assurdo anche nella fotografia turistica, ma specialmente nella street photography, un genere nel quale risoluzione elevata e gamma dinamica ampissima, anche alle elevate sensibilità, non stonano affatto, anzi… Il sistema che muove su 5 assi il sensore CMOS con matrice Bayer è accreditato di un’efficacia notevole, circa 6,5EV: in base alle nostre prove è più realistico un guadagno di 4 stop (almeno con il GF 100mm f/2, equivalente a circa 85mm sul formato pieno), ma ciò che conta è la consapevolezza di poter sfruttare fino all’ultimo pixel una fotocamera ad alta risoluzione anche a mano libera e non solo su treppiedi, in passato accessorio obbligato per qualsiasi medioformato. Il treppiedi torna indispensabile per sfruttare la ripresa multishot, consentita proprio dal meccanismo di stabilizzazione: è una funzione che infatti ritroviamo solo sulle sorelle maggiori da 102MP e che nel caso della GFX 50S II genera immagini da ben 200 megapixel. Orientamento laterale Basculaggio verso il basso Basculaggio verso l'alto Cosa cambia La GFX 50S II perde parte della modularità della capostipite (in particolare per quanto concerne il mirino elettronico), ma come detto guadagna in convenienza e maneggevolezza. A livello di elettronica, vede arricchirsi il ventaglio delle simulazioni pellicola, una esclusiva Fujifilm che conta ora ben 19 modalità tra colore e bianconero. Ciò consente di confezionare JPG molto personali già in fase di scatto, ferma la possibilità di applicare gli stessi timbri anche ai RAW, opzione utile soprattutto se intendiamo plasmare i file grezzi pure per quanto riguarda la gamma dinamica. Tra le decine di piccole migliorie apportate rispetto alla prima 50S, citiamo la possibilità di impostare il RAW su compressione con perdita (se proprio si vuole restare leggeri, dato che c’è anche il RAW compresso senza perdita) e la Priorità alla gamma dinamica, che interagisce in vario modo con il ben noto DR per agire sulle ombre oltre che sulle alteluci. Un differenziale, stavolta in negativo, va evidenziato anche rispetto alla GFX 100S, di cui quest’ultima nata condivide la struttura ma non il sensore. Da qui discende non solo una risoluzione dimezzata, ma soprattutto un comparto video in tono minore, privo del 4K e fermo al Full HD 1080. Sebbene la gestione dei filmati sia razionale, anche a livello di menu, e la qualità tutt’altro che scarsa, i videomaker più esigenti cercheranno probabilmente altrove. Meno giustificabile la ridotta cadenza di scatto: la GFX 100S da 102MP esegue sequenze fino a 5 fotogrammi al secondo, mentre la 50S II si ferma a 3fps. Data la minor risoluzione e la più lenta cadenza, non ha limiti di raffica in JPG se non nella capacità della scheda. I RAW consecutivi, invece, non superano la decina. Cosa resta Ritroviamo la struttura in lega di magnesio, sigillata contro infiltrazioni di polvere e umidità. Ha dimensioni generose ma non troppo, simili a quelle di una reflex 24x36mm, e una maneggevolezza apprezzabile, anche grazie al peso di appena 900 grammi. I molteplici comandi sono quasi tutti finemente personalizzabili, anche se non abbiamo trovato il modo di accedere direttamente alla compensazione dell’esposizione se non attraverso la pressione del pulsante dedicato e la rotazione di uno dei selettori. Eccezion fatta per questa “lacuna”, e a patto di investire il giusto tempo per studiarla, la GFX 50S II consente al fotografo di adeguarla alle proprie esigenze molto in profondità, sfruttando anche la sensibilità al tocco del monitor sul dorso per attivare direttamente ulteriori funzioni. A proposito di sistemi di mira, il mirino elettronico ha buona risoluzione e notevole ingrandimento, ma va osservato mantenendo in asse l’occhio, pena un marcato calo della qualità d’immagine da attribuire alle lenti dell’oculare e non al pannello impiegato. Senza macchia invece il monitor sul dorso, basculabile e ribaltabile anche lateralmente previo sblocco con un pulsante situato sul lato sinistro della cornice. Rispetto alla GFX 100S non cambiano neanche l’alimentazione, affidata allo stesso accumulatore utilizzato dall’ammiraglia con sensore APS-C, la X-T4, e il doppio slot per le schede SD (Fujifilm continua a non sposare il formato CFexpress, ormai adottato nelle tipologie A e B da diversi costruttori di mirrorless full frame). Complete le connessioni, che prevedono anche la USB-C utilizzabile per ricaricare l’accumulatore anche con la fotocamera in funzione. Per chi è Sarà utile ricordare che i vantaggi del sensore 44x33mm rispetto al full frame sono gli stessi che il full frame ha rispetto all’APS-C. Quindi, in virtù di una superficie più ampia del 70%, minore profondità di campo a parità di focale effettiva e luminosità delle ottiche, maggiore stacco dei piani e plasticità delle immagini; minor rumore a parità di risoluzione o maggior risoluzione a parità di dimensione dei pixel. D’altra parte le ottiche destinate ai sensori di grandi dimensioni sono fisiologicamente più voluminose e pesanti, salvo rare eccezioni, con ripercussioni anche sulla velocità dell’autofocus. Le medioformato come la GFX 50S II sono quindi meno adatte alla telefotografia e alla fotografia sportiva, dove restano da preferire i sistemi costruiti intorno a sensori di minori dimensioni. Negli altri ambiti di applicazione la GFX 50S II compete e in molti casi prevale sulle avversarie full frame, potendo inoltre contare su qualcosa di immateriale o irrazionale come il fascino del medioformato. /*! elementor - v3.6.8 - 27-07-2022 */ .elementor-widget-divider{--divider-border-style:none;--divider-border-width:1px;--divider-color:#2c2c2c;--divider-icon-size:20px;--divider-element-spacing:10px;--divider-pattern-height:24px;--divider-pattern-size:20px;--divider-pattern-url:none;--divider-pattern-repeat:repeat-x}.elementor-widget-divider .elementor-divider{display:-webkit-box;display:-ms-flexbox;display:flex}.elementor-widget-divider .elementor-divider__text{font-size:15px;line-height:1;max-width:95%}.elementor-widget-divider .elementor-divider__element{margin:0 var(--divider-element-spacing);-ms-flex-negative:0;flex-shrink:0}.elementor-widget-divider .elementor-icon{font-size:var(--divider-icon-size)}.elementor-widget-divider .elementor-divider-separator{display:-webkit-box;display:-ms-flexbox;display:flex;margin:0;direction:ltr}.elementor-widget-divider--view-line_icon .elementor-divider-separator,.elementor-widget-divider--view-line_text .elementor-divider-separator{-webkit-box-align:center;-ms-flex-align:center;align-items:center}.elementor-widget-divider--view-line_icon .elementor-divider-separator:after,.elementor-widget-divider--view-line_icon .elementor-divider-separator:before,.elementor-widget-divider--view-line_text .elementor-divider-separator:after,.elementor-widget-divider--view-line_text .elementor-divider-separator:before{display:block;content:"";border-bottom:0;-webkit-box-flex:1;-ms-flex-positive:1;flex-grow:1;border-top:var(--divider-border-width) var(--divider-border-style) var(--divider-color)}.elementor-widget-divider--element-align-left .elementor-divider .elementor-divider-separator>.elementor-divider__svg:first-of-type{-webkit-box-flex:0;-ms-flex-positive:0;flex-grow:0;-ms-flex-negative:100;flex-shrink:100}.elementor-widget-divider--element-align-left .elementor-divider-separator:before{content:none}.elementor-widget-divider--element-align-left .elementor-divider__element{margin-left:0}.elementor-widget-divider--element-align-right .elementor-divider .elementor-divider-separator>.elementor-divider__svg:last-of-type{-webkit-box-flex:0;-ms-flex-positive:0;flex-grow:0;-ms-flex-negative:100;flex-shrink:100}.elementor-widget-divider--element-align-right .elementor-divider-separator:after{content:none}.elementor-widget-divider--element-align-right .elementor-divider__element{margin-right:0}.elementor-widget-divider:not(.elementor-widget-divider--view-line_text):not(.elementor-widget-divider--view-line_icon) .elementor-divider-separator{border-top:var(--divider-border-width) var(--divider-border-style) var(--divider-color)}.elementor-widget-divider--separator-type-pattern{--divider-border-style:none}.elementor-widget-divider--separator-type-pattern.elementor-widget-divider--view-line .elementor-divider-separator,.elementor-widget-divider--separator-type-pattern:not(.elementor-widget-divider--view-line) .elementor-divider-separator:after,.elementor-widget-divider--separator-type-pattern:not(.elementor-widget-divider--view-line) .elementor-divider-separator:before,.elementor-widget-divider--separator-type-pattern:not([class*=elementor-widget-divider--view]) .elementor-divider-separator{width:100%;min-height:var(--divider-pattern-height);-webkit-mask-size:var(--divider-pattern-size) 100%;mask-size:var(--divider-pattern-size) 100%;-webkit-mask-repeat:var(--divider-pattern-repeat);mask-repeat:var(--divider-pattern-repeat);background-color:var(--divider-color);-webkit-mask-image:var(--divider-pattern-url);mask-image:var(--divider-pattern-url)}.elementor-widget-divider--no-spacing{--divider-pattern-size:auto}.elementor-widget-divider--bg-round{--divider-pattern-repeat:round}.rtl .elementor-widget-divider .elementor-divider__text{direction:rtl}.e-container>.elementor-widget-divider{width:var(--container-widget-width,100%);-webkit-box-flex:1;-ms-flex-positive:1;flex-grow:1} Nitidezza [twenty20 img1="5720" img2="5722" offset="0.5" before="JPG standard" after="RAW eleaborato"] Sebbene di progettazione non freschissima, il sensore della nuova GFX 50S II genera immagini dalla brillantezza sorprendente, anche aiutato dalla qualità delle ottiche GF, tutte su livelli quantomeno ottimi. Ricordiamo che i 51 megapixel effettivi della 50S II consentono di stampare in formato 50x70cm a 300 dpi. La massima resa si ottiene ovviamente alla sensibilità minima, dove appare interessante il confronto tra il JPG e il RAW. Fujifilm è nota tra appassionati e professionisti per l’elevatissima qualità dei JPG generati in ripresa dalla fotocamera. E questa nuova mirrorless non fa eccezione. Addirittura il JPG supera il RAW in gamma dinamica se quest’ultimo viene aperto in ACR e convertito senza un minimo di ottimizzazione. Ciò significa che nell’insieme anche il JPG standard, senza interventi su DR e simili, potrebbe offrire maggior dettaglio tanto nelle ombre quanto nelle alteluci. In realtà, con un lievissimo miglioramento al RAW, i “ruoli” tornano a essere rispettati. Sviluppandolo in modo da replicare la gamma dinamica del JPG, il RAW riesce a risolvere una maggiore quantità di dettagli soprattutto nelle ombre e nelle zone a basso contrasto. Ma si tratta di una differenza minima, forse la minore riscontrata nei nostri consueti raffronti tra file grezzi e compressi. Lo scatto è realizzato a Capranica Prenestina (Roma). Gamma dinamica /*! elementor - v3.6.8 - 27-07-2022 */ .elementor-widget-image-carousel .swiper-container{position:static}.elementor-widget-image-carousel .swiper-container .swiper-slide figure{line-height:inherit}.elementor-widget-image-carousel .swiper-slide{text-align:center}.elementor-image-carousel-wrapper:not(.swiper-container-initialized) .swiper-slide{max-width:calc(100% / var(--e-image-carousel-slides-to-show, 3))} JPG DR100 JPG DR400 RAW Precedente Successivo Chi, forte della qualità dei JPG generati dalla GFX 50S II, volesse scattare in formato compresso, può contare su diversi strumenti di controllo della gamma dinamica. Tra questi continua a riscuotere il nostro apprezzamento l’ormai classico DR che, se portato alla massima intensità, espone su base ISO 400 per tenere in gamma le alteluci per poi rischiarare le ombre contando sulla elasticità del sensore medioformato. Il risultato qui mostrato è buono, ma ancora una volta, anche constatate la semplicità operativa e la velocità dei moderni convertitori RAW, consigliamo vivamente di scattare (anche) in formato grezzo perché il realismo delle immagini ottenibili da un file non compresso è nettamente superiore. Alte sensibilità <img src="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg" sizes="(max-width: 2509px) 100vw, 2509px" srcset="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg 2509w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-300x81.jpg 300w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1024x275.jpg 1024w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-768x206.jpg 768w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1536x413.jpg 1536w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-2048x550.jpg 2048w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-600x161.jpg 600w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-750x201.jpg 750w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1140x306.jpg 1140w" alt="" width="2509" height="674" /> JPG: ISO 100 800 1600 3200 6400 12800 <img src="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg" sizes="(max-width: 2503px) 100vw, 2503px" srcset="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg 2503w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-300x81.jpg 300w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1024x276.jpg 1024w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-768x207.jpg 768w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1536x414.jpg 1536w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-2048x551.jpg 2048w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-600x162.jpg 600w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-750x202.jpg 750w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/1-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1140x307.jpg 1140w" alt="" width="2503" height="674" /> RAW: ISO 100 800 1600 3200 6400 12800 <img src="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg" sizes="(max-width: 2511px) 100vw, 2511px" srcset="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg 2511w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-300x74.jpg 300w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1024x251.jpg 1024w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-768x188.jpg 768w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1536x377.jpg 1536w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-2048x502.jpg 2048w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-600x147.jpg 600w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-750x184.jpg 750w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-JPG-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1140x280.jpg 1140w" alt="" width="2511" height="616" /> JPG: ISO 100 800 1600 3200 6400 12800 <img src="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg" sizes="(max-width: 2515px) 100vw, 2515px" srcset="https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800.jpg 2515w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-300x73.jpg 300w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1024x251.jpg 1024w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-768x188.jpg 768w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1536x376.jpg 1536w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-2048x502.jpg 2048w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-600x147.jpg 600w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-750x184.jpg 750w, https://fotocult.it/wp-content/uploads/2021/07/2-RAW-ISO-100-800-1600-3200-6400-12800-1140x279.jpg 1140w" alt="" width="2515" height="616" /> RAW: ISO 100 800 1600 3200 6400 12800 La gamma ISO standard della GFX 50S II è compresa tra 100 e 12.800, con possibilità di estensione a 50 e 102.400. Qui vediamo il confronto tra JPG e RAW all’interno della gamma standard, esclusi i valori 200 e 400 ISO, tipograficamente indistinguibili. L’analisi della mira a mosaico di colori mostra l’eccellente costanza cromatica lungo tutto l’arco delle sensibilità standard. L’esame della scala millimetrata e della copertina del libro serigrafata di sfondo mostrano invece l’insorgenza del rumore di luminanza, ma soprattutto come questo venga contenuto in JPG dal filtro NR della fotocamera senza penalizzare eccessivamente il dettaglio. In RAW ci sono maggiori margini d’azione perché i sistemi di riduzione del rumore sono tarabili sulle caratteristiche del soggetto e differenziati per colore e luminanza. Chi lavora in studio, soprattutto con luce flash, o su treppiedi, potrà ovviamente ottenere il massimo da questa fotocamera impostandola a 100 ISO (o a 50 ISO, se si è in grado di gestire finemente il contrasto di illuminazione per compensare la connessa riduzione di gamma dinamica). Ma è altrettanto importante sottolineare che tutta la gamma delle sensibilità standard è utilizzabile laddove non si richieda il massimo dettaglio o dove questo sia sacrificabile per scongiurare il mosso. In studio Fujinon GF 35-70mm f/4,5-5,6 WR, 1/200sec, f/6,1, ISO 160 La Fujifilm GFX 50S II si trova a proprio agio in studio, dove si può controllare finemente l’illuminazione, gestire il contrasto e sfruttare al massimo la risoluzione di ottiche e sensore. Abbiamo quindi realizzato una lunga sessione di ritratto nello studio romano di Stefano Cherti e Marco Di Meo, preziosi nella collaborazione così come la modella Giada Rosone (nota come Redsnow) e la truccatrice Sara Santucci. In tale occasione l’unica ottica a disposizione era lo zoom standard GF 35-70mm f/4,5-5,6 WR (equivalente a 27-54mm). Un paio di bank applicati ad altrettanti led Godox (quindi luce continua) hanno illuminato la scena, consentendo di scattare mediamente a 1/60sec e diaframma f/5,6 con sensibilità ISO 500. Fotografando a mano libera ci siamo avvalsi ovviamente dello stabilizzatore incorporato, restando ben lontani dal limite di efficacia (da noi quantificato in circa 4EV). L’autofocus, a seconda della situazione, è stato regolato su singolo o continuo; nel secondo caso abbiamo giocoforza rinunciato al riconoscimento dell’occhio, sfruttando però quantomeno quello del viso. Complice il diaframma non apertissimo dello zoom regolato alla massima focale (f/5,6), anche in AF-C abbiamo ottenuto una percentuale altissima di immagini perfettamente a fuoco. Quella che vedete in grande in questa pagina è stata realizzata proprio nelle condizioni appena descritte e il dettaglio al 100% è eloquente Scheda tecnica Fujifilm GFX 50S II Prezzo 4.095 euro solo corpo Importatore Fujifilm Italia; Strada Padana Superiore, 2/B – 20063 Cernusco sul Naviglio (MI); internet fujifilm.it Tipo mirrorless medioformato di taglia media Materiale lega di magnesio, corpo tropicalizzato Dimensioni (LxAxP) e peso 150x104,2x87,2mm; 900g con batteria e scheda di memoria Innesto obiettivi Fujifilm G Flash incorporato no Supporto di memoria SD (SDXC, SDHC), doppio slot, compatibile con UHS-I e UHS-II Alimentazione accumulatore al litio NP-W235 (circa 455 scatti), supporto per alimentazione USB Connessioni USB 3.2 multi interfaccia, micro-HDMI, microfono, cuffie, comando remoto, DC IN, Prontor Compur, Wi-Fi, Bluetooth Sensore CMOS medioformato – 43,8x32,9mm da 51,4 megapixel, stabilizzato su 5 assi (circa 6,5EV di guadagno), funzione pixel shift multishot 200 megapixel Processore X-Processor 4 Gamma ISO 100-12.800 (espandibile a 50-102.400 ISO), ISO Auto 100-12.800 ISO Video 4K 30p, Full HD 30p; MOV (MPEG-4 AVC / H.264, HEVC / H.265), compressione All Intra / Long-GOP, con registrazione dell’audio stereo Monitor TFT LCD touch basculabile da 3,2” (8cm) e 2,36 milioni di pixel, inclinabile in 3 direzioni Mirino elettronico OLED da 1,27cm; 3,69MP, copertura 100%, ingrandimento 0,77x effettivo, eyepoint 23mm Messa a fuoco AF a rilevamento del contrasto su 117 o 425 punti con funzionamento singolo o continuo; a zone, centrale, spot flessibile, spot flessibile esteso, ampia, tracking AF, riconoscimento del volto e dell’occhio (solo in AF-S); manuale con ingrandimento e focus peaking Esposimetro TTL su 256 zone; lettura multizonale, ponderata al centro, spot collegabile al punto AF Modi di esposizione manuale, automatica a priorità dei tempi o dei diaframmi, programmata Esposizione con il flash automatica TTL Modi di scatto singolo o continuo fino a 3fps con AF attivo (fino a 10 RAW non compressi consecutivi o 35 JPG) Tempi di esposizione da 1/4000sec a 60 minuti con otturatore meccanico (da 1/16.000sec a 60min con otturatore elettronico), posa B fino a 60 minuti; autoscatto a 2 o 10 secondi Sincro flash 1/125sec Extra corpo tropicalizzato, sistema di autopulizia del sensore, connessione Wi-Fi e Bluetooth, livella a 2 assi, intervallometro, esposizioni multiple, bracketing su esposizione, sensibilità ISO, Simulazione Film, bilanciamento del bianco e gamma dinamica DR, otturatore meccanico sul piano focale con possibilità di commutazione alle modalità prima tendina elettronica o completamente elettronico, formati immagine selezionabili, controllo dell’usura della batteria, funzione memo vocale, dati copyright, conversione RAW, geotag con smartphone, trasferimento immagine automatico, messa a fuoco manuale con regolazione lineare o progressiva della ghiera

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